© Agency for Cultural Affairs.
向江 駿佑
女性向けに制作されるゲームで、男性キャラとの恋愛要素があるなどの特徴を持つ「乙女ゲーム」の30年の歴史をたどっていく本連載。「乙女ゲーム黎明期」（1993年から2004年）の作品群をタイプごとに取り上げた第3回に続き、第4回では、乙女ゲームが最盛期を迎える2005年から2014年にフォーカスします。リリース本数が桁違いに増加したこの時期を代表する2作品を事例に、その後の標準となった「様式」をひもときます。さらに携帯、スマホ、同人作品といった新たなプラットフォームや、海外への拡大にも注目します。
連載目次
第1回 「乙女ゲーム」という名称はどのように広まったのか？
第2回 理想の「女性向けゲーム」を求めて：「ネオロマンス」が築いた基礎（1985年〜90年代）
第3回 はじまりの五つのタイプ：三位一体の市場メカニズムが可視化するプレイヤー像（1993年～2004年）
第4回 ピークを迎える国内市場と国際化の萌芽：『薄桜鬼』・ガラケー・同人ゲーム（2005年〜2014年）
今回は、乙女ゲームの最盛期である2005年から2014年の10年間をみていく。対象作品は確認できている分だけで1,246本（移植版等を除く）と、文字どおり桁違いに増加した。そのためデータによる統計的な分析が中心になる。年度ごとの具体的な作品や傾向については、筆者が作成中のデータベース1を参照いただきたい。
有力パブリッシャーの動き
2004年までのオリジナルタイトルの発売数は、多少ばらつきはあるものの年10本前後で推移していた。しかし2006年以降その数は右肩上がりに増え続け、2013年にピークに達する2。『ファミ通ゲーム白書』によれば、2012、2013年は販売本数でも女性向けゲーム3全体で100万本を超えており、やはり最盛期とみていいだろう4。
パブリッシャー別で見ると、2005年にアイディアファクトリー（以下IF）が『砂のエンブレイス〜エディンの里のネーブル〜』（2000年）以来となる乙女ゲーム『ふしぎ遊戯 玄武開伝 外伝 鏡の巫女』を発売し、本格的に女性向け作品の制作に取り組むようになる。その結果、今回の対象作品371本中1/4を占める95タイトルをリリースし、2位以下に大差をつけての1位となった5。
IFについで多いのがQuinRose（現在はIFに吸収合併）で、パブリッシュした41作品のうち37本がこの時期に集中している。同社の作品は、会社消滅の影響で移植やリメイクが行われていないものが多く、中古市場で高騰化が進んでいる。
3位以下はディースリー・パブリッシャー、コーエー、Rejet、TAKUYOと続く。また作品数こそ控えめだが、販売本数ではコナミも上位に入っている。
ビジュアルノベルの台頭とインタフェースの標準化
プレイジャンル別では、2004年以降ビジュアルノベル（VN）が常にトップで、とくに2007年以降はほぼ毎年全体の3分の2以上を占め、多い年には9割近くにのぼっている。その結果、ネオロマンスや『ときメモGS』シリーズなど例外はあるものの、後述するように乙女ゲームの主流はVNだと認識されるようになっていった。
初期のVNとしては、前回触れた『FIRST/LIVE』(AMEDEO、2000年)や『星の王女』（美蕾、2003年）などがあげられるが、これらは“ゲームが苦手”あるいは“ゲームシステムへの関心が薄い”プレイヤーを想定してつくられたものだった。それは「女の子の女の子による女の子のためのゲーム」をうたう前者が、「ゲームシステムは、文章を読みながら選択肢を選ぶだけ」と、プレイアビリティの余地の少なさを前面に押し出していることからも明らかだろう6。両者が発売された2000年前後はまだ多くのメーカーが試行錯誤を繰り返していた時期で、ジャンルにも多様性が残っていた（前回を参照）ため、あえてシンプルであることをアピールすることが差別化につながっていた。
図2では7割超となっているVN率だが、じつはゼロ年代後半から2010年代前半のあいだに6割から8割に増加している。その担い手は26本から69本に急増したアイディアファクトリー、7本から30本に4倍増したQuinRose、そして15本をリリースして後者の期間の4位に躍り出たRejetなどだ（図3）。前期に8本だったコーエーが、後期には9本と微増しつつも3位から6位に後退しているのをみると、これらの急増ぶりは尋常ではない。
その背景には、量産を可能にする“型”があったと考えられる。つまり2000年代後半において、その後の乙女ゲームの標準となる様式が定着したとみるべきだろう7。この時期を代表する二つのパブリッシャーの作品のインタフェースから、その特徴を確認しておこう。
図4〜7はPS2版『薄桜鬼』のプレイ画面だ。オートセーブが一般的ではなかった当時の家庭用ゲームにおいて、セーブのタイミングや保存できるスロット数はゲームの難易度を左右する重要な要素だった。しかし本作では、ルート分岐の唯一の契機である選択肢をペナルティーなしで何回でも選び直せるため、時間をかければプレイスキルに関わらず誰でもクリアできる8。
さらに好感度上昇時の演出や攻略対象との関係の視覚的なデータ化によって、自身の選択の影響を即時に知ることができるため、ゲーム展開を自由に制御できる。
図8〜9は、PC版『ハートの国のアリス』のプレイ画面で、音声の聞き直しができないなど異なる点もあるものの、概ね『薄桜鬼』と同様といえる。キャラクターごとのボイスのオン・オフや、場所移動の要素など、この時点ですでに現在のノベルタイプの乙女ゲームとほぼ同じシステムが確認できる。
これらの点から、いずれの作品もプレイアビリティを最小限に抑えることでミスによる大幅な時間ロスを回避しつつ、豊富なセーブスロットと自由な保存のタイミングによって気に入った場面を何度も繰り返せるという、きわめて挫折しにくい設計になっていることがうかがえる。
また、攻略対象との恋愛の進捗状況や用語集といったメニュー画面の実装はより複雑な舞台設定を可能にし、プレイアビリティではなく世界観による差別化というVNの多様化の可能性が開かれた9。
携帯・スマホアプリ
この時期の家庭用ゲームとは違い、携帯アプリはダウンロード版かサーバー上でのプレイが一般的なため、サービス終了後の入手が難しい。ゲーム機向けなどに移植されていない場合、それらの存在自体を把握することから始めなければならないが、幸い有志によるデータベース10や当時の個人ブログに断片的な情報が残っていた。プレイヤーもまた、乙女ゲーム史の紡ぎ手であることの一つの証左と言える。本節では、それらを手がかりに公式サイトのアーカイブ11や当時の雑誌・ウェブ記事などから得られた情報を統合している。
筆者の調査では、遅くとも2001年には携帯アプリに女性向けVNが見られる。その一つが『彷徨の小夜曲 ～La Illusion de Lune～』（元気）で、フランス革命期の侯爵令嬢と護衛の3人の男性との逃避行が描かれる12。その後数年は、年に1本あるかどうかという数しか見つかっていないが、2006年にauの「美少女ゲーム」カテゴリが「美少女・乙女ゲーム」に名称変更されるなど、徐々に浸透し始めたことがうかがえる。さらに翌2007年からは、乙女ゲーム全体でもアイディアファクトリーに次ぐリリース数を誇るマジックシードが年数本～十数本のペースで新作を公開したこともあり、急激な成長をみせる。そして2012年に確認できるだけで91本がリリースされてピークを迎えるものの、翌年以降は急減し、2014年を最後に確認できなくなるという流れになっている。
代わりに台頭するのがスマホアプリだ。こちらは2010年頃からまとまった数が登場し、2013年には両者の勢力が逆転、翌2014年には国内で年間82タイトルのリリースが確認できる。家庭用+PC向け商業タイトルのリリースのピークは2013年だが、携帯やスマホアプリを含めると2012年が最多で、確認できたものだけで合わせて203本にのぼる。このことからも、この時期が商業乙女ゲーム市場の拡大のピークだったといえそうだ。
携帯・スマホアプリのプレイヤー層が家庭用・PC向けゲームのそれとどの程度重なっていたかはともかく、少なくとも作品レベルでは影響が見られる。例えば『消えた少年』（マジックシード、2007年）のシナリオライター館山緑は、『薄桜鬼』をはじめとする家庭用機向けの人気作品も手掛けている。また『明治東亰恋伽』（ドワンゴ、2011年）のように、家庭用ゲーム機等へ移植されてヒットした作品も少なくない。
逆に『マージナルプリンス～月桂樹の王子達～』（ユニアデックス、2005年）のように、携帯に特化したタイトルもある。本作では一部のキャラクターの音声を着ボイスとして利用できるため、欲しいボイスによってはあえて好感度が下がる選択肢を選ぶことも必要になる（図12）。また指定した時間にキャラクターから電話がかかってくるイベントでは、音声認識機能によって双方向の会話ができるなど、携帯電話自体の機能を取り入れた設計が行われていた13。
同人作品
この時期から存在感を増してくるもう一つのプラットフォームが、「ふりーむ！」14をはじめとする個人制作ゲームの配布サイトだ。2025年6月時点で3万本を超える同サイトの登録作品の中から、作者が乙女ゲームのタグを付与しているもの15を集計した結果、2005年から2014年に公開された作品の総数は270本となった（図14）16。これは商業タイトルも含めた今回の対象作品の2割強を占める。その内容は、数分で終わる掌編からシリアスな長編までバラエティに富んでいる
90年代に欧米で広まったガールズゲーム・ムーブメントでは、あくまでプレイヤーとしての女性に注目していたが、ゼロ年代以降の日本ではむしろ女性ゲームクリエイターが存在感を増していった。それを支えたのが、それ自体もまた有志のクリエイターたちの手による（無料の）制作環境である。
乙女ゲームの登場以前から創作活動に従事する女性の数自体は多かったが、ゲーム制作に限れば、90年代は圧倒的に男性の比率が高かった17。しかし2000年代に入ると、『アニメディア特別編集 女の子のための同人誌・コミック・ゲーム・イラスト クチコミ&投稿マガジン』（Gakken、2001年）や『女の子向け 同人系ホームページをつくろう！』（ソフトバンクパブリッシング、2002年）といった、女性向けに創作技法やツールを教えるメディアが登場する。なかでも、さかいともこ著『吉里吉里/KAGで乙女ゲーム・BLゲームを作成する 同人ゲーム制作ガイドブック 基礎編』・『応用編』（いずれもメディアテック出版、2006年）は、小説家で自身も「ふりーむ！」に作品を投稿している著者が18、初心者向けに乙女ゲームやBLゲームのつくり方を教えるものであった。
商業作品でビジュアルノベルが急速に台頭したこの時期、同人作品においてもVNに特化したツールが人気となっていた。同書のタイトルに含まれる「吉里吉里2/KAG3」は、高度なプログラミングの知識がなくてもフラグ管理や背景処理などが行える、当時隆盛を誇ったノベルゲーム作成ソフトで、「RPGツクール」と並んで多くのフリーゲームを生み出した。
こうした指南書や無料ツール、そして作品発表の場が揃ったことで、2000年代半ば以降、同人乙女ゲームは次第に商業作品を凌駕するペースで公開されていく。なにより、新規タイトル数という点では家庭用やPC向けが2013年のピークを境に下り坂になっていくのに対し、同人ソフトの最盛期はむしろその後であるのは興味深い。担い手の数や作品の規模が異なるため単純な比較は難しいが、携帯やスマホアプリも含めた商業作品の盛衰の裏で、これまで乙女ゲーム史からこぼれ落ちてきた同人作品もまたジャンルの人気を下支えしていたことは、歴史を語るうえで見過ごせないだろう。
一般メディアへの露出
第1回で述べたとおり、2000年代初め頃にBLゲーム専門誌が刊行され、それらが次第に乙女ゲームも扱うようになっていった。2006年には『B’s-LOG別冊 乙女ゲーム白書』（エンターブレイン）や『乙女ゲーム胸キュンガイド』（ブックマン社）のようなジャンル全体を俯瞰する書籍のほか、『D3パブリッシャー乙女ゲームブック こちら胸キュン乙女 出張版』（エンターブレイン、2007年）のように特定のパブリッシャーにフォーカスしたカタログも発売されている。2000年代後半からはゲーム専門誌以外からの注目度も高まり、新聞やテレビでも取り上げられるようになった。例えば2008年12月1日付日本経済新聞夕刊では、以下のように紹介されてい
起爆剤となったのは〇六年十二月にサービスが始まった「恋人はNo. 1ホスト」（月額三百十五円）。その後類似ゲームが増え、「恋愛シミュレーション」ジャンルも、NTTドコモだけで二十三タイトルから一年間で五十七タイトルに増えた。ユーザー数も三十万人を超えるという。「恋人はNo. 1ホスト」シリーズの新作「恋人は同居人」（月額三百十五円）はこのジャンルでランキング一位（十一月十八日現在）。開発したボルテージ（東京・渋谷）執行役員の横田晃洋氏は「もともと小説サイトや占い、着メロを運営していたが、そこで培ってきた女性向けコンテンツ制作のノウハウを開発に生かした」という。
この時期はちょうど携帯向け乙女ゲームが台頭してきた頃であり、これまでプレイしていなかった層にも普及し始めていたことがわかる。
家庭用機向けについても、2010年12月27日の朝日新聞で
バンタンの担当者滝沢慧さんは「乙女ゲームのジャンルは確立され、この半年でブームになっている」と話す。乙女ゲームはプレーヤーが恋愛シミュレーションゲームの女性主人公となって話が進む。登場人物は美男子ばかり。滝沢さんは「女性向けゲームだからこそ、登場人物の顔立ちや色など細かいところにこだわって作る。クオリティーは高い」という。
ゲーム制作会社デザインファクトリーの樋口誠社⻑（48）は「女性の間で歴史ブームもあり『時代もの』が売れる」という。同社が2008年9月に発売した「薄桜⻤（はくおうき）」は女性主人公が新選組隊士らと出会う設定。4作で44万本を売り上げた。
と言及されている。
またこの時期には、乙女ゲームについての学術研究も始まっている。海外では2007年頃から論文などで言及されるようになり19、2009年には第1回でも触れた乙女ゲーム研究で最も多く引用されているKimの論文が公開された。
同時期に日本でも研究が始まったと思われる（高杉 2009年; 2011年など）。ただ『薄桜鬼』について論じているHasegawa（2013年）を除くと、この時期の研究のほとんどが卒論や修論、あるいは学会での報告となっている。
これは国内にとどまらず、海外における研究もまた、『ときメモGS』についてのTompowskyの修論（2014年）のように学生によって行われていた。海外では、それらの修論や一部の卒論はしばしば各大学のリポジトリに登録されるが、国内ではそうしたケースは稀である。前述の高杉の卒論・修論のように著者自身がアップロードしているケースや、宮野（2013年）や戸田（2014年）のように優秀論文として学内紀要などに掲載されない限り、これらを外部から参照するハードルは高く、日本の乙女ゲーム研究が車輪の再発明を繰り返す一因となっている。高杉は乙女ゲーム史に関する研究としては（現時点においても）出色の出来であり、宮野や戸田は乙女ゲームをマーケティングの観点から考察する先鞭をつけた。また谷川&朝日（2013年）は、日本国内の乙女ゲームプレイヤーの分析として海外からも引用される20など、地理的なアドバンテージを生かした国内の乙女ゲーム研究は今後も需要が大きいと考えられ、公開スキームの整備が喫緊の課題となっている。
前回述べたとおり、北米の乙女ゲーム市場は2000年代以降停滞する。ローカル作品の代わりに受容されたのが、日本製タイトルのローカライズ版だった。最初に英語版が発売されたのは『Yo-Jin-Bo ～運命のフロイデ～』（Two Five、2006年）だと思われるが、本作を契機にVNタイプの国産乙女ゲームが、徐々に海外にも浸透していく。そのなかで、大きな影響力をもつのが『薄桜鬼』だ。幕末を舞台とする本作では、海外のプレイヤーにとっては京都とサムライという日本的エキゾチズムを感じさせる要素がテーマとなっており、ファンタジー世界とは一線を画す関心を惹きつけた。今日でも、動画配信者から研究者に至るまで多くの媒体で取り上げられているタイトルの一つだ。
海外志向がより強く現れたのは携帯・スマホアプリで、国内でも多数の作品を展開しているボルテージとNTTソルマーレを筆頭に、国産タイトルのローカライズだけでなく、海外専売タイトルもリリースされた（図15・16）。
アジア圏でも、この時期は
パソコンとケータイの両方で遊べる 「ウェブカレ」は、リンクシンク（東京・渋谷）が提供する、恋愛シミュレーションゲームとソーシャル・ネットワーキング・サービス（ＳＮＳ）を組み合わせたサービス。海外のニュースサイトで取り上げられ、海外ユーザーも多数入会。特に、台湾のユーザーは全体の一八％にもなるという21
ように日本製タイトルの輸入が主であったが22、アリスマティックの伊勢は
海外については「コアなファン」が勝手に広げてくれるんですよ。とくに「ブログ記事」と「友達招待」から、ユーザーが入ってきています。［中略］海外では「強い意思があって芯がある」というヒロインが好まれます。自分の運命は自分で決めたくて、駆け引きもたのしみたい、という感じです。あと、シナリオについては、国内は「会話を多めに、ふわっと説明する」、海外は「きっちりと説明をいれる」というのが、ヒットの法則かなと考えています。
と日本と海外の違いを説明したうえで、アジア圏よりも英仏語圏に注力すべきだと持論を述べている23。家庭用機も含め、この時期は簡体字や繁体字よりも英語が優先されていることからも、この意識は業界の共通認識だったと見ていいだろう。
そうしたなかで、中国の同人ゲーム投稿サイト「橙光」（https://www.66rpg.com/）が2014年に本格的に女性向けに舵を切ったことは注目に値する。もともと「RPGツクール」のツール配布場所として開設された本サイトは、これ以降中国における乙女ゲームの拡散に大きな役割を果たすことになる（詳しくは次回触れる）。
最後に各カテゴリーの比率を確認しておこう（図17）。家庭用+PC、携帯・スマホ、同人作品がバランスよく2、3割ずつを占めており、一つのカテゴリーだけを取り上げて乙女ゲーム全般を論じることは、「木を見て森を見ず」だと言わざるを得ないことがわかるだろう。
とはいえ、本稿も含め個人での調査には限界があるのも確かだ。携帯アプリのプレイ画面などは、当時のプレイヤーのスクリーンショット頼りになるかもしれない。そしてそれは現在プレイ可能なスマホアプリやDL専用ソフトなども例外ではない。動画配信やなにげない感想ツイートもまた、それらの完全な消滅を防ぐうえで有効な活動なのである。
次回は2015年から現在までの作品を振り返る。市場の再拡大に向けたインフルエンサーとのつながりや、急速に拡大する海外乙女ゲーム市場など、次の30年への交差点を示したい。
脚注
※URLは2026年10月12日にリンクを確認済み
